Основы актерского мастерства для тамады. Вся жизнь игра и люди в ней гости на свадьбе. |
|
Тамада на свадьбе зачастую является самым трезвым и по совместительству трезвомыслящим. И всегда мыслящим ЗАРАНЕЕ и МАСШТАБНО. Потому как надо продумать очень много нюансов, и быть режиссером вечера. Конечно в сценарии свадьбы не обойдется без действующих лиц. Итак, все люди задействованные в нашем импровизированном спектакле НЕ актеры, но почему праздник превращается в праздник? Правильно, потому что тамада, ведущий всех вытягивает за шкирку на танцпол, вводит их в смехотранс и всем СВОИМ примеров показывает что делать и ЗАРЯЖАЕТ своей энергией. КАК сделать так, чтобы вам поверили? Надо играть! Надо быть не только режиссером, что мы и делаем на 80 % - надо быть хорошим актером! Если вы не думали об этом пора прочитать. В настоящий момент большинство актеров во всем мире используют в качестве основы для создания характеров в кино и на сцене знаменитую "систему Станиславского". Суть этой системы можно кратко сформулировать в виде пяти основных положений: 
тамада на свадьбе
2. Осознанность творчества, подчинение своих действий некоей идее, которая уходит корнями в высшие идеалы человечества - этот принцип называется у Станиславского "сверхзадачей". 3. В системе Станиславского источником чувств и основным материалом актерского искусства является действие. Только действие пробуждает чувства у самого актера и зрителя. Бездействие для актера губительно. 4. Осмысленность действия, которое Станиславский формулирует в виде "органичности творчества актера". В игре актера не должно быть ничего пустого, механистичного, неосознанного, искусственного. 5. Принцип перевоплощения актера в образ. Станиславский не принимал личного обаяния актера, противился привнесению личного в роль и настаивал на полном перевоплощении человека в образ. Надо сказать, что Станиславский создавал свою систему не только на основе огромного театрального опыта, но и опираясь на труды своих современников, заложивших фундамент психологической науки - Павлова и Сеченова. В своих работах он неоднократно отмечал важность изучения психологии для актера и режиссера. Его принцип "жизненной правды" как раз и является отражением применения психологии в искусстве... Система Станиславского является фундаментом и нашего тренинга. Мы полностью разделяем принцип жизненной правды, вслед за Станиславским настаиваем на доминанте действия в актерской игре, настаиваем на полной осознанности каждого элемента исполнения. А также считаем, что нет ничего более увлекательного, чем путешествие в душу другого человека, понимание и чувствование его, как самого себя, - это и называется перевоплощением. Ведь только полностью перевоплотившись в образ, можно добиться естественности исполнения роли, особенно перед кинокамерой, где на крупных планах видны все движения мимических мышц актера и любая фальшь мгновенно улавливается зрителем. 
актер Вигго Мортенсен властелин колец
Но с точки зрения системы Станиславского, Вигго действовал совершенно правильно - ему нужно было создать на экране впечатление, что меч - это часть его героя. Меч должен был стать частью повседневной жизни, быть настолько привычным, чтобы не создавалось впечатления чужеродности этого предмета для актера (что мы часто видим в плохих фильмах жанра фэнтэзи - актеры обращаются с мечами, как с палками, с которыми не понятно, что делать). В результате на экране мы видим действительно правдоподобный образ:каждый жест актера, каждое его движение свидетельствует о том, что меч для него - это такой же привычный предмет, как, например, ключи от автомобиля :) Так в чем же принципиальное отличие нашего подхода к актерской игре? Отличие в том, что со времен Станиславского психология шагнула далеко вперед. И при работе над ролью мы можем использовать огромный арсенал находок всех великих психологов XX века, чтобы лучше понять своего персонажа и воплотить его образ на сцене или на экране. Именно поэтому в нашем тренерском тандеме второй тренер - не режиссер или профессиональный актер, а психолог, специалист по телесно-ориентированной, танцевально-двигательной психологии и психологии творчества. Принципы актерского мастерства 21 века
пирамида потребностей по А.Маслоу.
Таким образом, можно сказать, что на самом деле талантливы все. Всем нам природа дала искру вдохновения, способность к творчеству, полет фантазии - и способность к актерской игре. Проблема лишь в том, что у большинства эти способности погребены под ворохом неверных представлений о самих себе. И мы на нашем тренинге готовы доказать любому человеку, что он способен на то, что раньше ему казалось невероятным - начать играть и творить. Пускай далеко не каждый станет впоследствии известным актером (для этого помимо таланта требуются годы упорного труда), но получить удовольствие от игры, от искусства, от лицедейства и перевоплощения в образы других людей способны все.
|
| Мысли вслух о поведении на свадьбе, драках и других странных странностях » |
|---|
